中国电影正处于商业时代，一部电影的票房潜力和票房表现决定着它可以在影院的哪一间放映厅放映、何时放映、放映几场……而那些没有明星阵容、不具备商业元素、题材较偏的艺术电影不仅没有院线的支持，甚至可能找不到一间愿意放映的影院。

　　要有效地扶植艺术电影，除了对拍摄加大投入、对人才加大培养之外，更重要的是保障放映渠道。另外要改变观众的观影习惯，提升观众的观影品位，首先要做的就是为观众创造接触和认识艺术电影的机会。从严格的意义上来说，中国还没有真正成熟稳定的艺术院线，更没有形成“艺术片”的放映氛围。法国的艺术院线非常成熟，其发展模式值得参考和借鉴：法国的艺术院线联合协会下属成员超过1000家，拥有近2000个放映厅，每个地区或省份的艺术院线也建立协会，形成彼此独立同时又相互关联的网络。他们有效保证了放映地区的多样化，推广一切创新的独立制作；帮助高质量的作品找到和观众见面的途径，促进它们全国覆盖；和电影作者保持良好关系，帮助他们找到尽可能多的观众，培养年轻的观众。这一切都使得法国的艺术电影院线和主流商业院线的运行渠道实现了基本平行。

　　——王研：《艺术电影如何安放 生存空间怎样开拓》，原载于5月28日《辽宁日报》

(来源:中国文化报)